AKG C 104

AKG C 104 w pokoju o powierzchni około 10 m²

W pokoju o powierzchni około 10 m² AKG C 104 zajmuje miejsce na statywie, a jego masa 830 g wymaga stabilnego podparcia. Do nagrywania przy biurku liczy się przede wszystkim możliwość ustawienia mikrofonu blisko źródła dźwięku, bez blokowania wspólnej przestrzeni. W komplecie jest uchwyt na mikrofon, ale nie ma uchwytu antywstrząsowego (koszyka). To istotne przy blacie współdzielonym z rodziną, gdzie stuknięcia i drgania mogą przenosić się na statyw.

Przy ścianie sąsiadującej z innym mieszkaniem kardioidalna charakterystyka kierunkowa pozwala ustawić przód mikrofonu w stronę głosu lub instrumentu, a tył skierować ku części pomieszczenia, z której nie powinien być zbierany dźwięk. Nie oznacza to izolacji od hałasu budynku. Wrażliwy mikrofon może rejestrować dźwięki pomieszczenia, dlatego nocą znaczenie ma bliska odległość od źródła i ograniczenie dźwięków w tle. Producent podaje maksymalne SPL 143 dB, co daje zapas przy głośnych źródłach, takich jak bęben basowy.

Charakterystyka i ograniczenia regulacji

AKG C 104 ma stałą charakterystykę kardioidalną. Nie można przełączyć jej na dookólną ani ósemkową. W małym pokoju taki układ może ułatwić ustawienie mikrofonu względem głosu i sąsiednich źródeł dźwięku, ale nie zastępuje cichego otoczenia. Przy nagrywaniu dwóch osób naprzeciwko siebie pojedyncza kapsuła kardioidalna wymaga ustawienia mikrofonu tak, by obie osoby znalazły się w jego głównym obszarze odbioru.

Zakres częstotliwości wynosi od 20 Hz do 20 kHz. W mikrofonie nie ma przełączanego tłumika (pad) ani filtru górnoprzepustowego. Przy głośnym instrumencie pozostaje więc poleganie na odległości i ustawieniu, a przy dudnieniu od ruchu czy bliskiego efektu zbliżeniowego nie można włączyć odcięcia niskich częstotliwości na samym mikrofonie. Efekt zbliżeniowy jest opisany przez jednego z kupujących jako wyraźniejszy niż w innych mikrofonach tego rodzaju. Przy ustawieniu kapsuły bardzo blisko źródła może to dodać basu, co bywa pożądane przy bębnie basowym, ale wymaga uwagi przy głosie.

Podłączenie i praca po cichu

Wyjście XLR kieruje AKG C 104 do interfejsu audio lub miksera z wejściem mikrofonowym. Przy stanowisku przenoszonym w torbie trzeba doliczyć do zestawu interfejs audio, przewód XLR oraz statyw, jeśli nie są już dostępne. Nie jest to mikrofon USB, więc nie podłącza się go bezpośrednio do komputera jako samodzielnego urządzenia. Wspólne biurko można po nagraniu zwolnić, lecz przewód i statyw wymagają osobnego miejsca podczas przechowywania.

Nocą słuchawki zamknięte pomagają ograniczyć dźwięk odsłuchu wydostający się do pokoju, a monitoring z monitorów studyjnych może być nieodpowiedni dla sąsiadów za cienką ścianą. To wybór dotyczący całego stanowiska, nie funkcja mikrofonu. Przy nagrywaniu wokalu można ustawić kapsułę z dala od komputera czy innych źródeł szumu, o ile pozwala na to rozmieszczenie biurka. W zestawie jest uchwyt na mikrofon, ale brak koszyka oznacza, że drgania statywu mogą wymagać uwzględnienia przy ustawieniu stanowiska.

Brzmienie opisane przez kupujących

Jeden z kupujących opisuje kapsułę o średnicy 22 mm, mniejszą od standardowej kapsuły jednocalowej. Łączy ją z szybką reakcją na transjenty, ale też mniej pełnym brzmieniem. W tej samej opinii pojawia się podbicie w okolicy 7 kHz, które może uwydatniać sybilanty. To obserwacje dotyczące konkretnego zastosowania, a nie gwarancja identycznego efektu w każdym pomieszczeniu i ustawieniu.

Ten sam kupujący wybrał mikrofon do bębna basowego. Przy odległości około 25 cm uzyskał okrągłe, niskie brzmienie. Przy ustawieniu około 5 cm od naciągu dźwięk stał się bardzo basowy, ale według jego relacji pozostał czysty i bez przesterowania. Pozostali kupujący chwalą czyste wykonanie, solidną konstrukcję, jasne i klarowne brzmienie oraz dobrą szczegółowość. Pojawia się też opinia, że osłona przeciwwietrzna jest niemal konieczna. Jeden z kupujących ocenia jakość dźwięku jako bardzo dobrą i zwraca uwagę na wygodę obsługi.

Wartość i dopasowanie do stanowiska

AKG C 104 należy do tańszej części rynku mikrofonów studyjnych. Przy ograniczonym budżecie płaci się tu za prostą konstrukcję z wyjściem XLR, kardioidalną charakterystyką i wysokim maksymalnym SPL. Oszczędniejszy zestaw funkcji oznacza brak przełączanej kierunkowości, tłumika (pad), filtru górnoprzepustowego oraz dołączonego koszyka. Nie każdy będzie potrzebować tych rozwiązań, lecz przy nagrywaniu różnych źródeł i częstym przepinaniu stanowiska ich brak ogranicza możliwości szybkiej zmiany konfiguracji.

Do małego pokoju i nocnych nagrań mikrofon może pasować, gdy źródło da się ustawić blisko kapsuły, a sygnał można monitorować przez słuchawki. Do bębna basowego jego wysoka tolerancja na głośny sygnał i opisane przez kupującego basowe brzmienie są mocnymi argumentami. Przy jasnym głosie warto uwzględnić relację o podbiciu wysokich częstotliwości i sybilantach. AKG C 104 będzie najłatwiejszy do włączenia w stanowisko z interfejsem audio i wejściem XLR, natomiast konfiguracja mobilna wymaga osobnego zasilania całego toru oraz miejsca na ciężki mikrofon i akcesoria.